近年来，中国漆画艺术呈现蓬勃发展态势，特别是第十四届全国美术作品展览漆画展区，集中展示了当代漆画在题材、内容、形式、语言和风格等方面的变革与突破，奏响创新乐章。

当代漆画创作内容广泛，诸多作品展现出宏大叙事气魄，彰显鲜明时代特色。如程向军《长城颂》亮相中国共产党历史展览馆，获第四届“中国美术奖”评委会特别奖，开启漆画的国家叙事新篇章；陈国《天路——国槐绿》巧妙融合“复兴号”“拉林铁路”等元素，展现国家建设新成果。不少创作者还围绕民生日常展开创作，像张明远《国泰民安》以朴拙的语言刻画了白墙黑瓦的农家院落，展开一幅充满生机的美好画卷。既记录国家辉煌成就，也描绘百姓生活点滴，漆画在不断拓展内容边界的过程中，展示着时代发展的多彩图景。

漆画技法语言也呈现多元融合趋势。如刘文辉、陈聪景合作的《我爱我家》综合运用中国画工笔技法与漆性材料，在人物造型上实现新突破，尽显传统文化韵味与现代审美意趣；何志辉《秋岸藕丰》则以传统漆画技法为基石，吸收油画造型语言，在人物结构、形体塑造及空间处理上表现出色，拓宽了漆画在人物题材创作方面的艺术表现力。

值得注意的是，漆画发展既需创作的繁荣，也需理论的指引。虽然漆画界已有《中国漆艺美术史》《中国现代漆画》《江西漆艺美术史》等理论著作，但当下漆画理论建设滞后于创作实践的问题仍然明显。一些创作者缺乏对艺术本体的深度思考，创作元素“多余”而非“多元”；漆性材料的较强包容性，使部分作品沦为“材料的堆砌场”；有些作品题材同质化，缺乏思想深度；还有些作品直接挪用或简单模仿中国画、油画等图式……这些现象呼唤着业界加强漆画理论建设，包括对漆画历史渊源和发展脉络的深度梳理，对漆画独特艺术语言的学术观察，对漆画表现对象的拓展、社会功能的实现、审美范式的制定等展开整体性研究。简而言之，构建漆画理论体系可从以下四个维度着手。

材料语言上，深入挖掘漆性材料的特性与潜力，强化其专属艺术语言体系。同时，建立“漆性美学”的理论框架，倡导“以漆为本”的创作理念，使技法服务于艺术表达。

题材观念方面，引导创作者突破思维定式，拓展主题的深度与广度，注重题材的个性化与多元化，探索构建“历史—当下—未来”的对话关系，尝试对传统文化符号进行当代解构、强化题材的地域性表达等。

对于创作图式，从历史纵深与当代语境中提炼漆画独有的“视觉语法”，为今后梳理漆画流派和风格提供理论依据，也有助于挖掘漆画超越视觉的深层意义，为学术研究提供文化密码。

从品评标准来看，需制定契合漆画艺术特质的评价准则，形成区别于其他画种的学术话语体系，综合考量作品在材料运用、技法表现、题材创新、文化内涵等方面的品质，推动漆画艺术健康发展。

大漆的材质特性十分突出，却具有强大的包容性。拓展漆画艺术的厚度、宽度和广度，奏响漆画实践与理论的和谐“双重奏”，将更好彰显中华美学精神和文化力量。

《 人民日报 》（ 2025年02月23日 08 版）